Variaciones sobre la pintura inglesa en la narrativa de Margo Glantz
Cargando...
Fecha
Authors
Título de la revista
ISSN de la revista
Título del volumen
Editor
Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Humanidades y Artes. Escuela de Letras
Resumen
Descripción
Nuestro trabajo analiza el diálogo que en Saña, Historia de una mujer que caminó por la vida con zapatos de diseñador y Por breve herida de Margo Glantz se establece entre el discurso de la pintura y el discurso de la literatura, centrándonos particularmente en la figura y las pinturas de Francis Bacon. Leemos esta relación en dos niveles: concebimos la narrativa de Glantz como una textualidad que se abre a las voces de otros –los pintores, en este caso–, donde no hay preeminencia de un discurso sobre otro, y entendemos las pinturas, en especial, los retratos de Inocencio X de Bacon, como una variación del cuadro de Velázquez u otras, que funcionan como un eco de cuadros de Picasso, en tanto un discurso que construye una poética similar a la que organiza los textos de la escritora mexicana. Nos referimos puntualmente a la cita, la autocita, la variación y el dislocamiento de fragmentos
This paper analyses the dialogue between the discourse on painting and the discourse on literature in Saña, Historia de una mujer que caminó por la vida con zapatos de diseñador y Por breve herida, by Margo Glantz, focusing on Francis Bacon and his paintings. We read this relation in two levels: by comprehending Glantz's narrative as a textuality that opens up to the voices of others – painters, in this case – where there is no pre-eminence of one discourse above other, and by considering, in particular, Bacon's Inocencio X portraits as variation of Velázquez's painting or others, which produce an echo of Picasso's paintings, as a discourse that set up a poetics similar to the one that organizes the texts of the Mexican writer. We punctually allude to the quotation, the self-quotation, the variation, and the dislocation of fragments.
This paper analyses the dialogue between the discourse on painting and the discourse on literature in Saña, Historia de una mujer que caminó por la vida con zapatos de diseñador y Por breve herida, by Margo Glantz, focusing on Francis Bacon and his paintings. We read this relation in two levels: by comprehending Glantz's narrative as a textuality that opens up to the voices of others – painters, in this case – where there is no pre-eminence of one discourse above other, and by considering, in particular, Bacon's Inocencio X portraits as variation of Velázquez's painting or others, which produce an echo of Picasso's paintings, as a discourse that set up a poetics similar to the one that organizes the texts of the Mexican writer. We punctually allude to the quotation, the self-quotation, the variation, and the dislocation of fragments.
Citación
Colecciones
Aprobación
Revisión
Complementado por
Referenciado por
Licencia Creative Commons
Excepto donde se indique lo contrario, la licencia de este ítem se describe como https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/