Datascapes o los paisajes visuales de la globalización

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dc.contributor.authorHidalgo, Emilse
dc.date.accessioned2013-04-29T15:20:24Z
dc.date.available2013-04-29T15:20:24Z
dc.date.issued2011
dc.description.abstractEste artículo explora los collages de Gordon Cheung y Joan Fontcuberta para debatir lo que Arjun Appadurai ha identificado como los paisajes mediáticos, étnicos, ideológicos y financieros de la globalización. El argumento principal se centra en cómo sus obras exploran los medios tecnológicos en el campo de la cultura sin abandonar la función política del arte, entendida aquí como crítica reflexiva. La obra de Cheung es interpretada desde los espacios neoliberales contemporáneos urbanos, según los teorizan David Harvey y Marc Augé. Obras como Technophobia, de Cheung, evocan, por un lado, los “no-lugares” de la sobremodernidad, y la omnipresencia del capitalismo financiero neoliberal, por otro. Los collages foto-mediáticos de Fontcuberta son analizados desde las controversias que los binomios verdad/ objetividad/ referencialidad vs falacia/ manipulación/ construcción aún despiertan en el fotoperiodismo y el documentalismo en la era de la reproducción digital. La función política de estos collages es rescatada como una forma no sólo de evitar la banalización de la cultura de masas, de la reproducción ad infinitum de imágenes, y de la muer te de la originalidad, la autoría, y la primacía de la copia, el recorte, la imitación y el ensamble de materiales reciclados, sino también como una forma de estimular una reflexividad crítica política y social.es
dc.description.abstractThis paper looks into the collages of Gordon Cheung and Joan Fontcuberta to discuss what Arjun Appadurai has identified as the ethno-/finance-/media-/and ideological-scapes of modernity and globalization. On the main, the argument focuses on how their work explores the technological media in the field of culture without abandoning the political function of art, understood here as a critical reflexivity. Cheung’s work is interpreted from the perspective of its representation of contemporary neoliberal spaces, as theorised by David Harvey and Marc Augé. Works like Cheung’s Technophobia evoke, on the one hand, Augé’s “non-places”, and, on the other, the omnipresence of neoliberal financial or speculative capitalism. The photo-media collages of Fontcuberta are analized in terms of the controversies that the binaries truth/ objectivity/ referentiality vs fallacy/ manipulation/ construction still ignite in documentary photojournalism in the age of digital reproduction. The political function of these collages is valued not only as a way to avoid the banalization of mass culture, of the infinite reproduction of images, and the dearth of originality, authorship, and the primacy of the copy, the fragment, the reproduction and the assemblage of recycled materials, but also as a means to stimulate a certain critical reflexivity on current social and political issues.
dc.description.affiliationFil: Hidalgo, Emilse. Universidad Nacional de Rosario, IRICE-CONICET; Argentina.
dc.description.peerreviewedPeer reviewedes
dc.identifier.issn1668-5628
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/2133/2339
dc.language.isospaes
dc.publisherUNR Editora
dc.relation.ispartofseriesLa Trama de la Comunicación, Volumen 15. UNR Editora, 2011
dc.relation.publisherversionhttp://www.latrama.fcpolit.unr.edu.ar/index.php/trama/article/view/49/45es
dc.rightsopenAccess
dc.subjectModernidades
dc.subjectNeoliberalismoes
dc.subjectGlobalizaciónes
dc.subjectCheung, Gordones
dc.subjectFontcuberta, Joanes
dc.subjectAppadurai, Arjunes
dc.subjectModernity
dc.subjectNeoliberalism
dc.subjectMediascapes
dc.subjectCollages
dc.subjectDocumentaries
dc.titleDatascapes o los paisajes visuales de la globalizaciónes
dc.typeartículo
dc.typepublishedVersion
dc.typearticle

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