Literatura e historia (natural) del arte.
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Escuela de Letras. Facultad de Humanidades y Artes. Universidad Nacional de Rosario
Resumen
Descripción
A partir de la noción musée
imaginaire se propone aquí recuperar
imaginería serial visual y audiovisual en
textos de Virginia Woolf, Roger
Caillois, Orham Pamuk, Edmund de
Waal y un cortometraje de Rubén
Guzmán para examinar cómo el
estatuto cultural de estas obras opera la
inclusión de sus imágenes en una
historia del arte alternativa a la historia
canónica del arte, que llamaremos
historia natural del arte. La misma
restaura la indistinción característica de
los antiguos gabinetes de curiosidades,
antes de que se estableciera la
distinción contemporánea entre
museos de arte y museos de ciencias
naturales, lo que permite concebir los
ya mencionados “museos imaginarios”,
sitio que admite reunir la inabarcable
variedad de cosas y seres que dichas
series de imaginería representan,
reproduciendo el doble gesto de los
mencionados gabinetes, atento al orden
del conocimiento que las cosas
proporcionan, así como al orden de la
estética que su disposición en el
espacio museístico requiere. Una de las
hipótesis desarrolladas es que la
transformación de simples elementos
cotidianos, como un trozo de vidrio o
una piedra, en imágenes del arte
obedece al componente ensayístico de
las obras literarias y filmográficas
seleccionadas
Based on the notion musée imaginaire this article aims at recovering series of visual and audio-visual imagery in texts by Virginia Woolf, Roger Caillois, Orham Pamuk, Edmund de Waal and a film essay by Rubén Guzmán in order to explore how these works’ cultural status incorporates serial imagery into an alternative art history which could be defined as a natural art history. As it reestablishes the lack of differentiation between art and natural history --which characterized ancient cabinets of curiosities before the emergence of contemporary museums-- a natural art history enables us to conceive “imaginary museums” where the broad range of things and beings represented in those textual and filmographic images can be stored on the basis of cognitive and aesthetic principles underlying the display of collections into classical cabinets. One central hypothesis on the reasons for that aesthetical transformation of an everyday object, such as a lump of glass or a piece of stone, relies on the fact that the selected literary and filmographic works comprehend an essayistic component.
Based on the notion musée imaginaire this article aims at recovering series of visual and audio-visual imagery in texts by Virginia Woolf, Roger Caillois, Orham Pamuk, Edmund de Waal and a film essay by Rubén Guzmán in order to explore how these works’ cultural status incorporates serial imagery into an alternative art history which could be defined as a natural art history. As it reestablishes the lack of differentiation between art and natural history --which characterized ancient cabinets of curiosities before the emergence of contemporary museums-- a natural art history enables us to conceive “imaginary museums” where the broad range of things and beings represented in those textual and filmographic images can be stored on the basis of cognitive and aesthetic principles underlying the display of collections into classical cabinets. One central hypothesis on the reasons for that aesthetical transformation of an everyday object, such as a lump of glass or a piece of stone, relies on the fact that the selected literary and filmographic works comprehend an essayistic component.
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