Representaciones de trabajadores/as en el cine clásico-industrial argentino: los mensúes, entre la denuncia y la tragedia
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Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Humanidades y Artes. Escuela de Historia
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Durante el auge de lo que se conoce como cine clásico-industrial en Argentina, entre las décadas de 1930 y 1950, una serie de películas constituyeron una tendencia crítica poniendo en escena la situación de las clases subalternas y sus conflictos, intentando contrarrestar las representaciones conformistas y complacientes de la sociedad predominantes en la denominada “época de oro” del cine argentino. En este artículo se analizan dos de aquellos filmes, Prisioneros de la tierra (1939, Mario Soffici) y Las aguas bajan turbias (1952, Hugo del Carril), los cuales reconstruyen ficcionalmente las duras condiciones de vida y trabajo de los mensúes en el Alto Paraná. Partiendo de considerar que uno de los aspectos más notables que comparten ambas películas es la representación de la experiencia de los/as trabajadores/as, aquí se intenta situar dicha representación en un campo de tensiones, tanto en lo que refiere al contexto socio-político como al específicamente cinematográfico.
During the apogee of classic-industrial cinema in Argentina, between 1930 and 1950, a series of films were part of a critical tendency which showed the situation of the subaltern classes and their conflicts, trying to counteract the conformist representations of society predominant in the "golden age" of Argentine cinema. This article discusses two of those films, Prisioneros de la tierra (1939, Mario Soffici) y Las aguas bajan turbias (1952, Hugo del Carril), which reconstruct the harsh conditions of life and work of the mensúes in Alto Paraná region. Whereas one of the greatest virtues that both films share is the representation of the experience of the workers, this study seeks to put that representation in a field of tensions, both in terms of the socio-political context and the specific cinematographic.
During the apogee of classic-industrial cinema in Argentina, between 1930 and 1950, a series of films were part of a critical tendency which showed the situation of the subaltern classes and their conflicts, trying to counteract the conformist representations of society predominant in the "golden age" of Argentine cinema. This article discusses two of those films, Prisioneros de la tierra (1939, Mario Soffici) y Las aguas bajan turbias (1952, Hugo del Carril), which reconstruct the harsh conditions of life and work of the mensúes in Alto Paraná region. Whereas one of the greatest virtues that both films share is the representation of the experience of the workers, this study seeks to put that representation in a field of tensions, both in terms of the socio-political context and the specific cinematographic.
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