Trabajo final de seminario: The Spiral Jetty

Fecha

2019-08

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Editor

Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Arquitectura, Planeamiento y DiseƱo
Resumen
NorteamĆ©rica, como epicentro de la economĆ­a neoliberal, escenario de una Crisis de una emergente sociedad de consumo, un agotamiento de los discursos y teorĆ­as artĆ­sticas, la caducidad de la instituciĆ³n museĆ­stica o desconcierto ante nuevos enfrentamientos armados, baƱado de un incipiente sentimiento de decadencia cara un sistema agresivamente capitalista. AsĆ­ es cĆ³mo podemos decir que la dĆ©cada del 60 multiplica las discusiones en torno a la producciĆ³n del arte borrando los lĆ­mites que definĆ­an los gĆ©neros artĆ­sticos; para Robert Smithson el tiempo se convierte en instrumento plĆ”stico y con sus palabras explica que ā€œUn gran artista puede realizar arte simplemente con lanzar una mirada. Una serie de miradas podrĆ­a ser tan sĆ³lida como cualquier cosa o lugar, pero la sociedad continua estafĆ”ndole al artista su ā€˜arte de mirarā€™, valorando tan sĆ³lo los objetos de arteā€ (Ɓvalos IƱaki. 2008. pg. 215). Toni Smith decide introducirse dentro de las obras de la autopista, sin permiso, y recorrerlas en coche pasando por los espacios marginales de la periferia americana. Smith experimenta ā€œel fin del arteā€ porque consideraba que el asfalto ocupaba gran parte del paisaje artificial, pero no era posible considerarlo como arte. VeĆ­a la calle entonces como dos posibilidades que serĆ­an analizadas por el arte minimalista y por el land art. Lo minimalista toma la calle como objeto en el que se realiza la travesĆ­a. El land art toma la propia travesĆ­a como experiencia. No se trataba del ā€œfin del arteā€, sino una improvisada toma de conciencia que iba a sacar el arte de las galerĆ­as para conquista el espacio vivido y grande dimensiones.

Palabras clave

Paisaje, Arquitectura, The Spiral Jetty

CitaciĆ³n