Contino, Paula2024-12-112024-12-112024-11-15https://hdl.handle.net/2133/28373El siguiente trabajo propone una reflexión acerca del rol de la fotografía de los detenidos/as desaparecidos/as en las luchas llevadas a cabo por familiares y grupos de Derechos Humanos, referidas a la última dictadura argentina y cómo éstas participan en la construcción de memoria colectiva. La obra seleccionada que será abordada en este trabajo es “Fotos tuyas” de Inés Ulanovsky. En ese proyecto la autora indaga sobre la ausencia y la importancia de las fotos que, con el tiempo, se convirtieron en pruebas, símbolos o banderas. Es importante comprender sus múltiples dimensiones para desarrollar la relevancia que éstas tuvieron, no solo como registro y construcción de visibilidad de la dictadura cívico militar que vivió la Argentina entre los años 1976 a 1983, sino también, como forma principal de representación de los/as desaparecidos/as. Se analizarán conceptos de diferentes autores para desarrollar categorías sobre el aspecto comunicativo de la imagen fotográfica. Tal como afirma Barthes (1990), el referente captado por la cámara tiene que haber existido para que la imagen se produzca “nunca puedo negar en la Fotografía que la cosa haya estado allí. Hay una doble posición conjunta: de realidad y de pasado” (p.121). El estudio propone una reflexión sobre la utilización de la fotografía por parte de los familiares de desaparecidos: como arma de contrapoder y herramienta de resistencia, como ícono de denuncia y medio de expresión, como documento histórico social. Indagando principalmente sobre el álbum familiar incompleto, la fotografía en su rol de construcción de “memoria colectiva” como define Maurice Halbwachs (2004) y su papel de “vehículo de memoria” como desarrolla Elizabeth Jelin (2002).esopenAccessFotografíaDictadura militarDesaparecidosDerechos humanosMemoria colectivatesisAutoraAttribution 4.0 International