2021-06-162021-06-162020-10-302408-4409http://hdl.handle.net/2133/21006Nuestro trabajo analiza el diálogo que en Saña, Historia de una mujer que caminó por la vida con zapatos de diseñador y Por breve herida de Margo Glantz se establece entre el discurso de la pintura y el discurso de la literatura, centrándonos particularmente en la figura y las pinturas de Francis Bacon. Leemos esta relación en dos niveles: concebimos la narrativa de Glantz como una textualidad que se abre a las voces de otros –los pintores, en este caso–, donde no hay preeminencia de un discurso sobre otro, y entendemos las pinturas, en especial, los retratos de Inocencio X de Bacon, como una variación del cuadro de Velázquez u otras, que funcionan como un eco de cuadros de Picasso, en tanto un discurso que construye una poética similar a la que organiza los textos de la escritora mexicana. Nos referimos puntualmente a la cita, la autocita, la variación y el dislocamiento de fragmentosThis paper analyses the dialogue between the discourse on painting and the discourse on literature in Saña, Historia de una mujer que caminó por la vida con zapatos de diseñador y Por breve herida, by Margo Glantz, focusing on Francis Bacon and his paintings. We read this relation in two levels: by comprehending Glantz's narrative as a textuality that opens up to the voices of others – painters, in this case – where there is no pre-eminence of one discourse above other, and by considering, in particular, Bacon's Inocencio X portraits as variation of Velázquez's painting or others, which produce an echo of Picasso's paintings, as a discourse that set up a poetics similar to the one that organizes the texts of the Mexican writer. We punctually allude to the quotation, the self-quotation, the variation, and the dislocation of fragments.application/pdf15spaopenAccessMargo GlantzFrancis BaconHistoria de una mujer que caminó por la vida con zapatos de diseñadorPinturaPor breve heridaSañaarticleAutorhttps://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/