Trabajo final de seminario: The Spiral Jetty
Fecha
2019-08
Autores
TĆtulo de la revista
ISSN de la revista
TĆtulo del volumen
Editor
Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Arquitectura, Planeamiento y DiseƱo
Resumen
DescripciĆ³n
NorteamĆ©rica, como epicentro de la economĆa neoliberal, escenario de una Crisis de una emergente sociedad de consumo, un agotamiento de los discursos y teorĆas artĆsticas, la caducidad de la instituciĆ³n museĆstica o desconcierto ante nuevos enfrentamientos armados, baƱado de un incipiente sentimiento de decadencia cara un sistema agresivamente capitalista.
AsĆ es cĆ³mo podemos decir que la dĆ©cada del 60 multiplica las discusiones en torno a la producciĆ³n del arte borrando los lĆmites que definĆan los gĆ©neros artĆsticos; para Robert Smithson el tiempo se convierte en instrumento plĆ”stico y con sus palabras explica que āUn gran artista puede realizar arte simplemente con lanzar una mirada. Una serie de miradas podrĆa ser tan sĆ³lida como cualquier cosa o lugar, pero la sociedad continua estafĆ”ndole al artista su āarte de mirarā, valorando tan sĆ³lo los objetos de arteā (Ćvalos IƱaki. 2008. pg. 215).
Toni Smith decide introducirse dentro de las obras de la autopista, sin permiso, y recorrerlas en coche pasando por los espacios marginales de la periferia americana. Smith experimenta āel fin del arteā porque consideraba que el asfalto ocupaba gran parte del paisaje artificial, pero no era posible considerarlo como arte. VeĆa la calle entonces como dos posibilidades que serĆan analizadas por el arte minimalista y por el land art. Lo minimalista toma la calle como objeto en el que se realiza la travesĆa. El land art toma la propia travesĆa como experiencia. No se trataba del āfin del arteā, sino una improvisada toma de conciencia que iba a sacar el arte de las galerĆas para conquista el espacio vivido y grande dimensiones.
Palabras clave
Paisaje, Arquitectura, The Spiral Jetty